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　　藤堂高行在《创造他人凝视我们，创造他人投射自我》的主旨发言中向大家展示了自己的机器人创作，他对“恐怖谷效应”理论持怀疑态度，他认为“恐怖谷效应”的一个关键因素就在于缺乏“凝视”。人形机器人的空洞眼神使其像一具行尸走肉，而作为一个人的生动鲜活在于眼睛的交流与凝视，因此他开始关注于机器人创作中“凝视”的表达。藤堂高行在上海民生现代美术馆《提视造境：国际AI艺术文献展》中呈现的作品《拴狗的动能》（Dynamics of a Dog on a Leash）展示了想要从束缚中解脱的机器人，他提到，虽然他创作过程中出现不同类型的作品，但他的核心关切是相同的：如何在与机器的交互中照见人自身？。因为机器人并不会感觉到愤怒或痛苦，而是人类在机器人的反应中投射了自己的情感。机器人正在融入到人的社会中，它们对于人类心理与认知所产生的影响是我们需要预先思考的问题。

　　王路平以《AI光锥内设计的无限可能》为主题，分享AI对设计行业带来的变革。他提到，从2016年提出的“计算设计”成为团队探索AI的起点，到2023年AI的爆发性发展使得“计算设计”成为光锥的原点，AI时代的设计范式已发生质变。生产资料革新：从数字资产转向模型资产，设计师需关注数据集构建与模型训练，而非仅依赖提示词工程；教育实践突破：通过Artlab平台与高校合作，从浙江大学“中国历代绘画大系”与AIGC的结合，到北京服装学院精准还原特定朝代服饰，再到四川美院活化土家族织锦数据库，AI赋予传统课程新活力；工作流升级：从单模态转向多模态工作流，在首都图书馆《牡丹亭》动态化、国家航天局卫星图与山水画的融合、大凉山彝族文化模型赋能乡村振兴设计等案例中，可见WorkFlow工作流对设计师工作的提质。

　　璞建笙在《氛围创作：代理创意智能的爱情奇想》的主旨演讲中分享了他的思考：我们到底如何使用AI？作为创作人员，我们是谁？我们为什么要去创作？我们不只是要创造一个能够模仿人类面部表情的机器人，王家卫在电影《花样年华》中探讨什么是爱，在两个人物之间存在一种艺术智性。艺术如何去描述这样一种爱？我们怎样去感知世界？这些思考可以帮助我们理解如何与机器共同协作以创作更多有益的表达。我们希望创造一种氛围，一种新的感知世界的方式，让大家更加有爱，更加愿意去分享。我们应该如何与AI互动，同时葆有自己的创造性与创意性？我们要去了解周遭的环境，关注细节，放下手机，到大自然中去，AI可以帮我们实现这一切。如果我们想要收获更多感知与更多创造，运用用你所要用到的工具，去创造更多的爱意。